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西野達の作品と名前を知ったのは、2005年のヨコハマトリエンナーレのプレスリリースを見ていたときだったと思います。バーゼルの教会の尖塔にある天使がシンプルな部屋のローテーブルの真ん中に置かれていました。ここまで読んできた読者ならもうお分かりだと思いますが、置いてあるのではなくて、部屋で包んでしまって、そこにあるのです。これは衝撃的でした。（「Engel」2002年 バーゼル、スイス）

横浜トリエンナーレ2005では、中華街にある東屋〈會芳亭（かいほうてい）〉を囲って、ホテル〈ヴィラ會芳亭〉を作ってたちまち人気作品にしてしまいました。メゾンエルメス屋上のプロジェクトは2006年。これはホテルではありません。普段は数寄屋橋の交差点から上を見上げるとやっと見られるこの騎士が屋内作品として見られるのだな、それはいいなと思ったら、西野氏の思惑はさらに上を行っていて、そのインテリアを女子高校生の部屋として仕上げてしまっていた。いつか白馬に乗った王子様が現れるという設定なのでしょう。銀座の街中のビルの屋上に小屋を設置させるなんて、苦労も費用も、安全への配慮のための配慮も並大抵ではなかったことと思います。

というふうに見えるのですが、実際はピカソ作品をまったく動かさず、絵の前に部屋を作ってその中をキッチン風に仕立ててしまっているのは、ご明察のとおり。ひととおり、家電製品はそろっているものの、ちょっと新品ぽくないし、目に入る食料はほとんどインスタント食品です。誰がこんなキッチンを見たいのでしょう（笑）。ピカソの名作を独占できるのなら、これを個人で持っている富裕な人の部屋でも作りそうなのものなのに、なぜ？ それは、ピカソにとって、青の時代の作品は、貧者に視点を当てた社会主義的主題の時期と言われます。つまり、貧乏→チープなキッチンという連想らしい。

さらに、西野氏の作品で目立つの大きな時計で、森美術館でのプロジェクトやサンタモニカのギャラリー、Blum & Poeでお披露目しています。時計台というモニュメントにきっと執着があるのですね。わかります。ほかに、彼が反応するものは街路灯ですね。街路灯を屋内に引きこんでしまったり、4本束ねて、まるで花が咲いたようなライトを作ったり。

シンガポール・ビエンナーレは5月15日まで開催中。
〈マーライオン・ホテル〉の宿泊予約は15分で売り切れてしまったが、
期間内、日中の見学は部屋を一般公開している。
http://www.singaporebiennale.org/

写真協力／アラタニウラノ
courtesy ARATANIURANO