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2006年、東京都現代美術館での個展「全景」ですべてを出し切ったかに見えた大竹伸朗。巨大なスペースを埋め尽くす作品群は圧巻だった。が、もちろんこれで終わり、などというはずがない。香川の二つの美術館での個展にも怪しいエネルギーがほとばしる。一方は回顧展、もう一方は新作を中心にしたものだ。

高松市美術館で開かれている『憶速』は回顧展的なもの。といっても年代順ではなく、これまでとは違う切り口での展覧会だ。古いものでは大竹が子供の頃に撮った写真まである。8ミリフィルムによる80年代の未公開動画と未公開の立体作品を組み合わせたセクションでは、実体のない映像と実体のあるオブジェという異なる種類の記憶が組み合わされる。コラージュは大竹の得意とする手法だけれど、時間とともに移り変わっていくものと動かないものとのコラージュが空間を侵食していく様が面白い。そのほかのシリーズの未発表作品や日本の観光地の絵はがきを描いた新作も展示。回顧展的とはいえ、見たことのない大竹伸朗が現れる。

もう一つの個展『ニューニュー』は丸亀市猪熊弦一郎現代美術館で開催中。タイトルから想像できる通り、新作展だ。昨年の「ドクメンタ」で森の中に展示した、スクラップブックを内包した小屋《モンシェリー：自画像としてのスクラップ小屋》は今回、展示室の中に出現する。《時憶》は大竹が2011年から始めた新シリーズ。廃業したボーリング場のサインとして使われていた巨大なボーリングピンによる高さ約10メートルもの立体作品《時憶／美唄》、その他グワッシュを用いた平面の新シリーズ《境界色》など約150点の作品から構成される。美術館のファサード上には「宇和島駅」のネオンサインが取り付けられ、美術館が別のものに変容する。より巨大に、より密度を増してきた大竹の進化形を見せてくれる。

高松からアクセスできる女木島には「瀬戸内国際芸術祭2013」の参加作品として新作《女根／めこん》が作られた。休校中の小学校の中庭に大きなブイ、ヤシの木、ワニのオブジェ、怪しげなネオン、そのほか謎のオブジェがひしめきあう。植物や作品が島に「根」づき、生長しながら変化していく作品だ。

ゆったりとした時間の中、南国の強い光を浴びていると大竹作品も都会とは違って見えてくる。ときに疾走し、ときに時間をさかのぼっていくような不思議な感覚が味わえる。

text: Naoko Aono